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专业的策展人需要具备什么素质

2019-10-13 06:21:30来源:励志吧0次阅读

  专业的策展人需要具备什么素质

  上世纪80年代初,台湾的陆蓉之遇到第一个有策展人的国际展,想了两晚上,第一次将curator译成策展人。她做梦也想不到,此后20多年,中国的策展人会如此之多。 上世纪60年代策展人出现,鼻祖就是曾连任威尼斯双年展总策展人的瑞士人哈拉德 塞曼。1969年,他就辞掉伯尔尼美术馆馆长一职去纽约策划 当态度成为形式 展。 而策展人在中国至少晚了30年。1989年 中国现代艺术展 是坐标,它造就了第一批策展人。尽管这个词当年还没从台湾传过来,但谁又能否定高名潞、栗宪庭、周彦、费大为、范迪安、王明贤、侯瀚如、殷双喜的策展实验呢? 90年代是中国本土策展人的形成期,那时,策展人绝对是一个新鲜词。因为体制内的美术馆没有专门设置策展人一职,所谓策展人,大多是在体制外独立策展的艺术批评家。1995年,留学意大利的黄笃回国后,名片上赫然印着 策展人 三字,那是杨卫第一次看到这个词。他当时很纳闷:这也是一种职业?而正是差不多那时起,中国策展人时代开始来临,王林、冯博一、黄笃等新一代策展人崛起。 策展人绝不能是画贩子 NBA 大鲨鱼 奥尼尔2010年年初很炫地当起了 大小确乎关系重大 展策展人。37岁的他挑出39位艺术家的52件作品,甚至从华盛顿希尔斯伯恩博物馆借出雕塑家罗恩 穆克的《无题(胖人)》。当然,奥尼尔的策展人身份或许只是主办方的噱头。而在中国,艺术家、画廊经纪人、画廊老板客串策展人却是实在发生的事。 客串也引来风波。2009年第53届威尼斯双年展中国馆策展人定为艺术家卢昊时,朱其马上撰文质疑: 为何选一个二流艺术家当中国馆的策展人? 其实,早在2000年,日本评论家栗山明就问过艺术家张小涛: 你怎么看待艺术家当策展人,比如邱志杰策划的 后感性 ? 张小涛说艺术家跨界是好事,如果他的能力允许的话,是对批评和策展工作的补充,但自己不会当策展人。 做装置和空间作品的史金淞和巫鸿、冯博一、范迪安合作过。 策展人的工作很重要,艺术家的工作更靠感觉,他们需要策展人,就像开车的人要有个GPS。方向盘在艺术家手中,但需要理论指导。

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